Насильство, незвичайні бесіди та Вайнштейн: культова стрічка "Кримінальне чтиво" святкує своє 30-річчя.
Картину, що трансформувала світ незалежного кінематографу.
14 жовтня 1994 року на великі екрани вийшов культовий фільм "Кримінальне чтиво" режисера Квентіна Тарантіно. Ця стрічка, насичена численними посиланнями на попкультуру, розповідає про вбивць, які ведуть живі дискусії про відмінності між європейськими та американськими чизбургерами, а також цитують біблійні рядки. Вона шокувала глядачів і критиків своєю жорстокістю, вживанням ненормативної лексики та незвичайною нелінійною структурою сюжету. Фільм здобув "Золоту пальмову гілку" на Каннському кінофестивалі, що зробило Квентіна Тарантіно всесвітньо відомим. Бюджет "Кримінального чтива" становив $8 млн, але в світовому прокаті він зібрав понад $200 млн, ставши першим незалежним фільмом, якому вдалося досягти такого успіху. Ця стрічка також стала поштовхом для кар'єри Джона Траволти, звела до зіркової вершини Семюеля Л. Джексона і Уму Турман, а також додала популярності Брюсу Віллісу.
З нагоди тридцятиріччя "Кримінального чтива" Liga.Life розглядає процес його створення, причини, чому фільм здобув статус культового, а також те, як він сприймається сьогодні, через три десятиліття після виходу.
На початку 90-х років Квентін Тарантіно працював у магазині відеопрокату. Дивився зранку до вечора дешеві голлівудські фільми. І мріяв зняти своє кіно, відверте та сміливе.
Над "Кримінальним чтивом" він почав працювати разом зі своїм другом Роджером Аварі. Спочатку проєкт задумувався, як короткометражка, тому що її простіше знімати, як думали творці. Але згодом проєкт переріс повнометражну трилогію. Першу частину мав створити Тарантіно, другу -- Аварі, а третю -- інший режисер, який так і не зʼявився. Початковим натхненням для них став трисерійний фільм-антологія жахів "Чорна субота" 1963 року, італійського кінорежисера Маріо Бави.
Розробка сценарію була призупинена, оскільки Тарантіно створив новий сюжет про банду грабіжників і почав працювати над своїм режисерським дебютом "Скажені пси". Після прем'єри цього фільму він здобув певну популярність, але ще не досяг статусу світової зірки.
Презентації "Скажених псів" на фестивалях Європи та життя в Амстердамі стали першим досвідом Тарантіно в новій культурі, що суттєво відрізнялася від американської. Ці культурні контрасти, які, наприклад, виявлялися в перевазі майонезу до картоплі фрі в Європі замість кетчупу, справили на режисера велике враження і пізніше знайшли відображення в сценарії "Кримінального чтива". Коли сценарій був завершений, кожен персонаж фільму мав свій аналог у численних голлівудських B-фільмах. Наприклад, харизматичні вбивці в елегантних костюмах, які ведуть філософські бесіди (персонажі Траволти та Джексона), є посиланням на кіллерів, зіграних Лі Марвіном і Клу Гулагером у стрічці Дона Сігела "Вбивці" 1964 року. А героїня Уми Турман, Мія, дружина кримінального авторитета, є своєрідною інтерпретацією фатальних жінок з нуарів 40-х років, таких як Ріта Гейворт або Ава Гарднер, тільки з зачіскою, що нагадує стиль Анни Каріни, героїні фільмів французької "нової хвилі".
Після завершення роботи над сценарієм новим викликом стало залучення фінансування для проекту "Кримінальне чтиво".
Португальська акторка Марія де Медейрос, яка виконала роль партнерки Брюса Вілліса на ім'я Фаб'єн у відомому фільмі, ділиться своїми думками про унікальність "Кримінального чтива" та стиль Квентіна Тарантіно: "По-перше, у стрічці дуже багато діалогів. Існує загальноприйняте правило, яке говорить, що слід 'показувати', а не 'розповідати', однак Тарантіно часто обирає слова замість дій. Також варто зазначити, що раптова загибель персонажа Траволти, Вінсента Веги, посеред фільму є ще одним з нестандартних рішень Тарантіно (хоча його маніпуляції з хронологією дозволяють Траволті продовжувати жити після цього моменту)".
Лоуренс Бендер, який працював продюсером над дебютним фільмом Тарантіно "Скажені пси", представив сценарій "Чтива" кінокомпанії Jersey Films. Вона виділила $1 млн для подальшої розробки проекту, отримала права на його дистрибуцію та планувала продати сценарій кінокомпанії Columbia TriStar. Проте тодішній керівник TriStar, Майк Медавой, вважав його "занадто ексцентричним".
Роджер Аварі переказував реакцію студії: "Це найгірше, що коли-небудь було написано. Це не має жодного сенсу. Хтось помирає, а потім оживає. Це занадто довго, жорстоко і не можна екранізувати".
Після цього, Лоуренс Бендер відніс сценарій до Miramax Films, колишньої незалежної студії, яку нещодавно придбала Disney. Miramax заснували й очолювали Боб Вайнштейн та його славнозвісний брат Гарві Вайнштейн. Обидва були захоплені сценарієм. Й "Кримінальне чтиво" став першим проєктом, який Miramax Films повністю профінансувала, після придбання Disney. Згодом, на подкасті Джо Рогана, Тарантіно згадував, що Гарві Вайнштейн став для нього як батько. Він також знав про деякі аспекти поведінки Гарві Вайнштейна (відомий продюсер перебуває за ґратами через звинувачення у харасменті й десятках зґвалтувань від голлівудських актрис), але запевняв, що не знав про жодні зґвалтування.
Щоб зменшити виробничі витрати, Бендер впровадив стратегію, за якою восьми основним акторам виплачувалася однакова щотижнева сума, незважаючи на їхній статус. Актори прийняли рішення отримувати невелику зарплату, але з відсотком від прибутку.
На головні ролі були запрошені Джон Траволта, Семюел Л. Джексон, Ума Турман і Брюс Вілліс. Найбільш відомим серед них на той час був саме Вілліс, який вже мав за плечима такі хіти, як "Міцний горішок" і "Останній бойскаут" від Тонні Скотта. Завдяки його популярності компанія Miramax Films змогла заробити $11 мільйонів лише на продажу прав на міжнародний показ фільму, що фактично забезпечило його фінансовий успіх. Траволта переживав складні часи в кар'єрі, і Вайнштейн погодився взяти його на роль лише після вмовлянь Тарантіно. А Джексон і Турман були молодими акторами, чиї кар'єри злетіли вгору лише після виходу цього фільму.
"Квентін Тарантіно — це свого роду Джеррі Лі Льюїс у світі кіно, артист, якому неважливо, чи знищить він піаніно, аби викликати захоплення у глядачів. Його новий фільм 'Кримінальне чтиво' являє собою комедію, насичену кров'ю, внутрішніми органами, насильством, наркотиками та годинником, який мандрує через епохи," — зазначає всесвітньо відомий критик Роджер Еберт у своїй рецензії.
Критики відзначили "Кримінальне чтиво" позитивними відгуками. Дискусії та чутки про вміст портфеля одного з персонажів швидко перетворили фільм на національний культурний феномен. Це стосувалося не лише США, але й міжнародного визнання стрічки. Наприклад, у Великій Британії сценарій фільму, виданий у вигляді книги, став справжнім бестселером і увійшов до списків найуспішніших публікацій.
Проте стрічка викликала низку важливих обговорень. По-перше, в "Кримінальному чтиві" у 1994 році було побачено велику кількість насильства, до якого глядачі тодішнього часу виявилися не готовими. Деякі політики навіть намагалися заборонити цей фільм, але їхні зусилля не увінчалися успіхом. Крім того, "Кримінальне чтиво" та інші роботи Тарантіно піддавалися критиці за часте використання "н-слова". Деякі голоси навіть звинувачували режисера у прояві расизму. Однак Тарантіно завжди стверджував, що така лексика робить діалоги його персонажів більш реалістичними. Більш того, використання подібних слів слугує нагадуванням суспільству про наявність расизму і спонукає до відкритих дискусій на цю тему.
Ще один аспект, який зазвичай пов'язують із "Кримінальним чтивом", — це зміна в інді-виробництві. До виходу цього фільму незалежне кіно слугувало притулком для оригінальних режисерів, які прагнули до експериментів. Вони відзначалися творчою свободою, готовністю ризикувати та байдужістю до фінансових результатів. У світі незалежного кіно фільм вважався успішним, якщо хоча б покривав свої витрати. "Кримінальне чтиво" продемонструвало, що цей сектор може бути прибутковим (досить сказати, що він окупився у 25 разів більше за свій бюджет). Голлівуд зацікавився цим новим потенційним ринком. Великі студії почали вкладати кошти в незалежні проекти, але, як зазвичай, прагнули контролювати всі аспекти виробництва, тиснучи на режисерів. Це, в свою чергу, призвело до компромісів з їхнього боку, що викликало кризу ідентичності у незалежному кіно.
Джеймс Менґолд, сьогодні відомий як режисер таких фільмів, як "Логан", "Форд проти Феррарі" та "Індіана Джонс", згадує про свої спроби реалізувати наступний проект після "Поліцейських" (1997). Коли він звернувся до Miramax за фінансуванням, його зауважили, що він не нагадує Тарантіно. "Квентін зробив цю кляту компанію такою, якою вона є сьогодні!" - сказали йому. Це призвело до того, що студії почали охочіше підтримувати незалежних режисерів. Проте, внаслідок цього, незалежне кіно втратило частину своєї автономії.
Оригінальний підхід до оповіді, часті згадки про поп-культуру та колоритні персонажі зробили так, що найзнаковіші фрази з "Кримінального чтива" досі звучать у розмовах. Наприклад, Джей Д. Венс, кандидат у віцепрезиденти США від Республіканської партії, нещодавно на одному з виступів повторив рядки з Біблії, які в фільмі вимовляв персонаж Семюела Джексона.
Тарантіно все ще не зняв свій фінальний, десятий фільм у карʼєрі. Головні актори стрічки, Семюел Л. Джексон та Ума Турман, можливо, саме завдяки появі у "Кримінальному чтиві", і досі активно знімаються. Джон Траволта переживає чергове завершення карʼєри. А Брюс Вілліс, найбільша зірка того часу, відійшов на пенсію через деменцію й проводить час з люблячою сімʼєю.
